×
Meteen naar de inhoud
Verpest "baksteen of gekleurde verf" nauwkeurige voorspanningslichten niet?
29 april 2021 Jason Rosenfeld

Verpest "baksteen of gekleurde verf" nauwkeurige voorspanningslichten niet?

We krijgen deze vraag vaak en ik wil wat perspectief bieden. 

Laat me allereerst zeggen dat als je video met kleurcorrectie bezig bent, je absoluut de meeste controle over de omgeving wilt hebben die je kunt hebben. Dit omvat spectraal vlakke verf en lichtregeling - dwz geen lichtvervuiling door ramen, gloeiende LED-displays op apparaten, enz. 

Nu dat niet meer zo is, zijn er absoluut momenten waarop dit niet mogelijk is, en veel coloristen hebben me verteld over werken vanuit hotelkamers of, meer recentelijk vanwege de pandemie, vanuit huis. 

Ik wil graag wijzen op een paar dingen die velen van ons intuïtief weten: 
  1. We kalibreren een tv niet voor de kleur van de verf in de kamer. We kalibreren het voor D65, wat het witpunt van het licht zou moeten zijn.

  2. De kleur van de verf heeft niet veel invloed op de kleur van het licht, maar de kleur van het licht heeft wel invloed op hoe nauwkeurig de verf er voor ons uitziet.

Denk aan een nachtclub of feest met gekleurde lichten. Er is een enorm verschil tussen het zijn in een witte kamer met rood licht en een rood geschilderde kamer met wit licht. De muren lijken misschien op dezelfde kleur, maar al het andere in de kamer ziet er drastisch anders uit.

Simpel gezegd, onder rode lichten zal alles in de kamer rood lijken. Je huid ziet er rood uit, je kleding ziet er rood uit en al het andere onder de rode lichten ziet er rood uit.  

Aan de andere kant, als we in een kamer zijn met rode verf en een witte lichtbron, zal dit niet het geval zijn (tenzij de muren een zeer hoge spiegelreflectie - denk aan een rood getinte spiegel of zelfs glanzende rode verf, zoals een sportwagen).

Je kunt zelfs pal naast de rode muur staan ​​en het witte licht op je laten weerkaatsen en dat zal je doen nog er niet rood uit ziet (tenzij je erg verbrand bent door de zon). 

Ik ga twee verschillende dingen bespreken. De eerste heet chromatische aanpassing en de tweede is de kleurentheorie van de tegenstander.

We passen ons vrij snel aan de kleur van het licht om ons heen aan via een proces dat we noemen chromatische aanpassing en dat is een ander proces dan tegenstander-proces kleur (kleurenwiel) theorie. Beide dingen zijn aan de gang, maar chromatische aanpassing heeft een te grote rol gespeeld bij het kijken naar een transmissief scherm, zoals een tv of monitor. 

In feite staren we naar een tv zonder heel vaak onze kijkhoek te veranderen, dus het proces van de tegenstander heeft niet echt invloed op het beeld, want als je je aanpast aan de blauwe muur, heeft dit vooral invloed op je zicht rond het scherm en niet het scherm zelf. 

Meer dan de kleur van de verf, pas je je aan de kleur van het licht in de kamer aan door de bias-lampen als enige lichtbron.

Denk hier eens over na: hoeveel invloed heeft de verf op de tv als andere lampen aan? Dit is echt niet anders. Ideale biasverlichting zou niets meer moeten zijn dan een lichtbron met het juiste witpunt op de best mogelijke locatie. 

Er gebeuren verschillende dingen als we tv kijken in een kamer met omgevingslicht. 

Tegenstander proceskleurtheorie - Voorbeeld: Marketeers zetten groene labels op tomatensaus om de saus er meer rood / rijp uit te laten zien. Staar 30 seconden naar een afbeelding van de Amerikaanse vlag en kijk weg en we zien het omgekeerde nabeeld:

 

Chromatische aanpassing - We passen ons aan onze verlichting aan. Als ik naar mijn telefoon kijk onder gloeilampen van 3000K of bij kaarslicht, ziet het scherm er blauwachtig uit onder warm licht en ziet het er magenta uit onder groenachtig licht van lage kwaliteit. Als je een nieuwer Apple iOS-apparaat hebt, schakel dan Truetone in en uit om te zien hoe de telefoon (en jij) zich aanpast aan de verlichting, niet aan de kleur van textiel of verf in de kamer. 

Metamerisme-index / lage CRI (kleurweergave-index) lichtbronnen - We zien slecht bij weinig CRI-licht. We kunnen beter zien onder een zwak, hoger CRI-licht dan een helderder low-CRI-licht. Denk aan niet-overeenkomende blauwe en zwarte sokken bij slecht licht. 

Kijk hoe wit licht van je blauwe muur weerkaatst op het witte plafond. Je ziet geen blauwe weerspiegeling op het plafond. Dit is heel anders dan wanneer je blauw licht van een blauwe of witte muur op een wit plafond weerkaatst.

De kleur van de verf heeft minder impact dan de kleur van licht. Dit slaat ergens op. We kalibreren een tv niet voor de kleur van de verf in de kamer. We kalibreren het voor D65, wat het witpunt van het licht zou moeten zijn.

Als we proberen de kleur van de muur te 'corrigeren' door rood licht van een blauwe muur te laten weerkaatsen, worden we niet echt grijs (een rood oppervlak reflecteert geen blauw licht. In plaats daarvan krijg je duisternis). Verven zijn echter niet puur rood of blauw. Ze bevatten een mengsel van pigmenten. Als we de muurkleur proberen te corrigeren met een tegengestelde lichtkleur, zullen we uiteindelijk in onnauwkeurig licht baden en ons eraan aanpassen, waardoor het scherm er verkeerd uitziet.

Dit alles is een lange weg om te zeggen dat als je beige, poedergele, lichtgroene of blauwe muren hebt, deze verrassend weinig invloed hebben op het witte lichtpunt in de kamer. En als je gekleurde muren hebt, zoals zoveel mensen doen, zullen nauwkeurige lichten nog steeds heel dicht bij D65 meten vanaf waar je zou zitten.

Wanneer je de muren echter grijs kunt schilderen, laat het je display echt schitteren, en als je een professionele colorist bent, wil je natuurlijk maximale controle over je omgeving, wat afhankelijk is van de situatie. Coloristen besteden veel tijd aan het onderzoeken van een enkel frame van een scène, terwijl de meesten van ons thuis niet echt op pauze drukken en ergens lang naar staren.

De grijze verf zorgt voor een extra niveau van controle dat een colorist nodig heeft. Dit verklaart ook waarom de aanbevolen helderheid voor professionals en consumenten anders is.

De aanbevolen helderheid van biasverlichting kan per gebruiker verschillen. Terwijl productieprofessionals meestal de voorkeur geven aan een gedimde surround met een lagere helderheid (4.5-5 cd/m^2) omdat dit hen helpt scherper te zien dan met hogere lichtniveaus, genieten consumenten vaak van hogere helderheidsinstellingen (10% van de maximale helderheid van het scherm) bij het kijken naar hun favoriete serie thuis, omdat kleuren hierdoor echt opvallen en het waargenomen zwartniveau verbetert. 
Vorig artikel Welke lengte biasverlichting heb ik nodig voor mijn tv?
Volgende artikel Oogvermoeidheid en OLED: de waarheid is dat het erger is